Entre ici, F’murrr, avec ton drôle de génie et ton cortège de personnages loufoques

Évidemment, si vous êtes né au XXIe siècle, vous avez moins de chances de connaître Richard Peyzaret, alias F’murrr (1946-2018), qui fit les belles heures de Pilote et de (À Suivre), ces magazines — mon Dieu, des magazines de BD, qu’est-ce donc ? — où s’épanouissait son talent de graphiste élégant, de poète (Késaco ?), d’expérimentateur graphique et d’esthète.

Pourtant, dans le cadre du festival Formula Bula, qui se déroule à partir de cette semaine, voici un auteur qui entre (presque) au Panthéon, puisqu’il est exposé à la mairie du Ve arrondissement de Paris, sur la place des Grands-Hommes.

Un créateur qui ne manque pas d’R… (Pourquoi F’murrr avec trois « r » ?)

Le Fonds de dotation F’murrr au futur et la commissaire de l’exposition, Lucie Servin, n’ont pas été avares : quelque 200 œuvres sont présentées dans un parcours réparti sur deux étages. L’exposition a été inaugurée la semaine dernière.

Pourquoi F’murrr avec trois « r » ? Par allusion au Chat Murr d’E. T. A. Hoffmann, dont le nom aurait lui-même été inspiré par le ronronnement d’un chat. C’est ainsi que F’murrr signe ses premières planches dans Pilote, en dépit d’un correcteur qui lui supprimera un « r », une graphie maintenue sur tous ses albums et que les organisateurs ont décidé de corriger dans cette exposition.

Le Pilote des années 1970 est d’une créativité absolue. Mai 68 est passé par là et l’hebdomadaire d’Astérix et Obélix est devenu un champ d’expérimentation où s’ébrouent des personnalités comme Claire Bretécher, Gotlib, Mœbius, Druillet, Alexis, Fred, Mandryka, Reiser et bien d’autres. Tous arpentent les territoires de l’expérimentation, du dessin jeté venu de la presse avec Reiser, à la poésie surréaliste de Fred. Tardi et Bilal pointent leur nez. Un moment d’effervescence qui annonce les révolutions à venir.

La montée vers les alpages

Richard Peyzaret est parisien. Passé par l’École Duperré, il atterrit dans l’atelier du très classique Raymond Poïvet, où il rencontre Mandryka, qui l’introduit auprès de René Goscinny à Pilote. Il y produit ses premières planches pendant deux ans avant de publier la série qui le fera connaître : Le Génie des alpages, les histoires d’un troupeau de brebis comptant un seul mâle, Romuald, le bélier noir, sous la garde d’un berger plutôt rustique, de son remplaçant Athanase et de leur chien.

Cet univers contemplatif est l’occasion de planches parfois absurdes, voire absconses, où la poésie s’exprime avec splendeur. Nous ne sommes pas loin de Fred lorsque, d’un simple cri, la vallée se remplit d’échos et transforme la quiétude alpine en « rumeur citadine ».

Ce qui frappe chez F’murrr, c’est la perfection presque musicale de son trait, une poésie graphique qui s’exprime notamment dans cette série de six planches avec une avalanche de blanc où la montagne « confond ses blancs moutons  », comme disait le poète, avec ceux de l’artiste.

La profusion des œuvres exposées permet également de découvrir ses qualités d’illustrateur et d’affichiste, mais aussi ses travaux plus « politiques », comme cette Jehanne d’Arque, alors que la « Pucelle d’Orléans » était devenue l’une des figures emblématiques du Front national, ou encore Le Char de l’État dérape sur le sentier de la guerre, une suite de récits qu’il concocte pour (À Suivre) et qui se déroule - sujet alors d’actualité - dans l’Afghanistan en guerre contre l’Union soviétique.

Cette exposition doit beaucoup au Fonds de dotation F’murrr au futur, animé notamment par Barbara Pescarel et Élisabeth Walter, qui se démènent pour faire connaître et préserver l’œuvre de cet auteur singulier de l’histoire de la bande dessinée française.