Photo d’une T3sla en feu – Par Fanny Vaager et Annika Linn Verdal (…)

Photo d’une T3sla en feu – Par Fanny Vaager et Annika Linn Verdal Homme - Ed. L’Agrume

25 avril 2026

Asha, Ivy et Farzana forment un trio de rappeuses engagées, qui n'ont qu'une petite notoriété sur les réseaux sociaux. Alors, quand un géant pétrolier leur propose un gros chèque pour rajeunir son image en échange d'un morceau, se pose une grave question : comment travailler pour un adversaire tout en étant fidèle à ses valeurs ?

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C’est via une agence de com’ que le groupe Tatol – quelque chose entre Statoil et Total – contacte les jeunes artistes. Dans une novlangue managériale ridicule, les communicants leur proposent de créer un titre « jeune et urbain » qui permettrait à Tatol de développer une autre image que celle d’exploiteur des ressources de la planète. Après d’âpres discussions, elles acceptent... à leur manière : elles pondent un morceau punk enragé, filment le clip devant une Tesla en feu, et en appellent à brûler le système.

Le succès est fulgurant : les images inondent les réseaux, le nombre de followers augmente, et même Tatol, pour qui il n’y a jamais de mauvaise pub tant qu’on parle d’eux, est ravi. Mais très vite, ça dégénère : dans la rue, prenant le message au pied de la lettre, certains se mettent réellement à brûler des voitures électriques. La violence monte et le trio se retrouve piégé dans un engrenage qu’il ne contrôle plus. Entre les filles et leurs amis, entre les filles elles-mêmes, la tension explose : à l’ère du buzz et des algorithmes, peut-on encore détourner le système sans se faire dévorer par lui ? Le récit oscille alors entre comédie noire, thriller social et grotesque.

On reste un moment perplexe face à ce titre descriptif, et cette couverture incendiée montrant un bébé joufflu tenant une Tesla en flammes. Tout au long de l’album, le style graphique est hybride : quelques traits presque enfantins, avec des couleurs vives et saturées ; des collages sauvages, des captures d’écrans saturées d’icônes, des doubles pages psychédéliques ; en parallèle, un bébé géant qui grandit de manière absurde et vorace... On ne sait pas toujours où poser le regard, mais ça s’accorde assez assez au sujet : un monde numérique devenu incontournable, la course à la visibilité quel qu’en soit le prix, le cynisme des marchands de mort, des identités qui se cherchent entre des intérêts personnels en partie contradictoires.

À l’arrivée, l’album se lit comme la métaphore d’une société qui dévore tout : c’est dérangeant et assez désespérant.

Par Damien BOONE

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